گالری آران 26249
تا کنون اثری به فروش نرفته است.
بازه قیمت: 0 الی 0 تومان
آدرس: کریم خان زند، خیابان خردمند شمالی، کوچه دی، پلاک 12
انقلابیون- دهه ی نخستین کاوه کاظمی نمایشگاه و رونمائی کتاب با همین عنوان، توسط نشر نظر افتتاحیه 29 اردیبهشت ماه 1396 ادامه نمایشگاه تا 19 خرداد ماه 1396 کتاب انقلابیون ده سال متلاطم از تاریخ معاصر ایران را در بر می گیرد.بازگشت کاوه کاظمی پس از تکمیل تحصیلات در رشته عکاسی در مهرماه 1357 با شروع انقلاب مصادف میشود و او خود را در سیل خروشان مردمی که خواستار سقوط رژیم شاهنشاهی بودند، می یابد. مجموعه عکس های انتخاب شده برای این کتاب و نمایشگاه، بخشی از آرشیو بزرگی از عکس های سیاه و سفید هستند که مهم ترین وقایع یک دهه سخت از تاریخ کشورمان را به تصویر می کشند پویایی محسوس و تنشی مشهود در این تصاویر خودنمائی می کنند. تاثیر متقابل عناصر متضاد و اضطراب و حرکت مداوم عکاس بخشی از جاذبه عکسها هستند. بیش از سه دهه بعد، این تصاویر همچنان قادر به برانگیختن احساسات و یادآوری حقیقت و سوگی نام ناپذیر هستند نگاه شخصی و شور و شوق هنرمند، در کنار اتفاقات و تغییرات زیربنائی که در کشور در طی این دهه مهم اتفاق می افتند، مجموعه در خور تاملی را شکل می دهند که قطعا" بخشی …
در باغ های حدیث فخر شعله های گرم آتش در کنار گل های فرحبخش و شکوفا و طنین صدای آب در آبشارها و آبگیرها ، خلوتی را پدید می آورند که در خنکای آن اندام زخم دیده ترمیم می شوند و قلبهای خسته دگربار به شوق می رسند. در این هرج و مرج سازمان یافته وعده باروری و وفور نهفته است و حقیقتی نامرئی و گریزان آثار او طرحهایی پیشنهادی برای فرش هایی معاصر هستند که در آنها هنرمند جوان مخلوقات خیالی خود را گردهم می آورد تا دنیائی بی نظیر و مفرح پدید آید. دنیائی که شکل گرفته از آهنگ حیال است و در آن نواهای موزون و دلربا به نوبت پدیدار میشوند، عقب می نشینند و باز می گردند. در ترکیبهای پر جست و خیز او پویایی تصویر دنیای پریان را به واقعیت تبدیل می.کند. در میان این شاخ و برگ خیال گونه و آهنگ اخگر، موجودات سحرآمیز در بهاری همیشگی زندگی می کنند در این پانلهای پرتوان تصاویری استثنائی شکل می گیرند؛ مخلوقات هنرمند که ملهم از "مانگاهای" ژاپنی هستند در پهنه این فرشهای ایرانی سکنی می گزینند و در تسلسل تابلوها با شیطنت از یکی به دیگری می.جهند. در زمینه ای از انگاره.های …
ا ارائه سه مجموعه از آثار اخیر خود، نسترن صفائی، ذهن کاوشگر و تلاش مداوم خود در طی مسیر هنری اش را به نمایش می گذارد. در مجموعه "بنای یادبود آنچه از یاد رفته است"، با ساخت تصویر تلفظ کلمات : آرامش، سکوت، آن، شهود، هنرمند اهمیت مفهوم این کلمات را به خود و دیگران یادآوری می کند. مفاهیمی که نباید در تب و تاب روزانه از خاطر بروند. این بت واره ها با سیمان و خاک مقدس کشور پوشیده می شوند تا حضوری ازلی بیابند و منشا الهام برای دیگران نیز باشند
در مجموعه "بالاتر و فراتر"، مرکب اثر بدن را به پارچه منتقل می کند. ثبت لحظه های آنی و حسی و حتی ناخودآگاه با نازک ترین واسطه ؛ پوست. اثر بافت بدن، کم رنگ و پررنگ شدن، سکون و حرکت و تکرار این چرخه ، قطع و وصل شدنِ ارتباط با خود و جهان بیرون را نمایان می کند. و در مجموعه "تن نوشت ها" ،خط ها و نقطه چین ها حوادث و مسیر تکامل را ثبت و بهم ربط می دهند
صمیمت و کیفیت بازیگوشانه ی که در این سه مجموعه به چشم می خورند، نشانگر ثبات قدم و بلوغ و نتیجه تلاش های یک دهه حضور هنرمندی پرتلاش و پیش رو ، در صحنه هنر ایران است
در مجموعه "بالاتر و فراتر"، مرکب اثر بدن را به پارچه منتقل می کند. ثبت لحظه های آنی و حسی و حتی ناخودآگاه با نازک ترین واسطه ؛ پوست. اثر بافت بدن، کم رنگ و پررنگ شدن، سکون و حرکت و تکرار این چرخه ، قطع و وصل شدنِ ارتباط با خود و جهان بیرون را نمایان می کند. و در مجموعه "تن نوشت ها" ،خط ها و نقطه چین ها حوادث و مسیر تکامل را ثبت و بهم ربط می دهند
صمیمت و کیفیت بازیگوشانه ی که در این سه مجموعه به چشم می خورند، نشانگر ثبات قدم و بلوغ و نتیجه تلاش های یک دهه حضور هنرمندی پرتلاش و پیش رو ، در صحنه هنر ایران است
برای یک نسل از ایرانیان، کودکی در میان بهت و بیداری گذشت. تجربه سالهای انقلاب و خشونت و جنگ، تصاویر و احساسات و ادبیاتی را به آنان تحمیل کرد که قرار نبود بخشی از کودکی باشند. هراسها و تعارضات آن سالها هنوز بر تصمیمات و تمایلات روزانه تاثیر می گذارند. در عین حال ناامنی و عدم ثباتی که یک ملت برای سالها تجربه کرده، عطش و اشتیاق به زندگی را نیز بارور می کند؛ نیاز به رنگ، طرح و پرواز خیال در این بستر به عرصه می رسد. در اولین نمایشگاه انفرادی خود، رقیه نجدی گذشته ای را به تصویر در می آورد که در آن با میلیونها کودک دیگر سهیم است. با نقاشی تصاویر کودکان به صورت نگاتیو عکس، و با پس زمینه نا آرامی و آلوده به خشونت هنرمند صدای خود را در اعتراض به جنگ و خشونت تحمیل شده، و ادامه تهدید به دشمنی و جنگی مجدد در کشور خود و در منطقه را، به مخاطبان انتقال میدهد کیفیت وهم آلود این نقاشی ها چون پوششی نامحسوس آنچه که هنرمند به خاطر می آورد را در بر می گیرند. در این لایه های واقعیت و خواب و وهم، ساختاری خاص شکل می گیرد.رنگهای شفاف و زنده در تقابل با دنیای خاکستری که …
از متن کاتالوگ نوشته سهراب مهدوی: اسلوب کاری و پیکره.بندی نقاشی.های امیرحسین اخوان راه دیگری برای تفسیر نمی.گذارد. مخلوقات او گذشته.ای از دست رفته را فرایاد نمی.آورد. به معنای کلاسیک و طبیعت.گرایانه «زیبا» نیستند. این مخلوقات به ما اجازه نمی.دهند که آنْ ازدست.رفته را زانوی غم بنشینیم. خودمان را در وسط نگارخانه.ای یافته.ایم در وسط تهران، اندر خم تصویرهایی شطرنجی که شاید از دور پرهیب حیوانی را به ما بنمایاند. تهران هم به نوبه خود اکولوژی شطرنجی..ای را شکل می.دهد که با عطشی سیری.ناپذیر از محیط پیرامونی خود می.کَشَد. از دور و نزدیک منابع را می.بلعد. شهری است که با تمامی زیست.کره به صورت مستقیم مرتبط است. به عنوان شهروندان این شهر، ما به انواع محصولاتی دسترسی داریم که از سراسر دنیا به ما رسیده است، آذین.بسته چون عروسی که وعده برآوردن امیال می.دهد. تهران و تهرانی بیشتر می.خواهد ــ خوردنی، رفاه، و وعده برآوردن امیال موسسه حيات وحش ميراث پارسيان موسسه.اي غيرانتفاعي و غيردولتي است که با حمايت مردم و به همت جمعي …
برگرفته از متن کاتالوگ توسط بهرنگ صمدزادگان آثار امیرنصر به رغم پیچیدگی و درهم تنیدگی عناصر تصویری، همچون مصور سازیهای علمی در پی تشریح و تنویر است. از دل اغتشاش و سرهم سازی تصاویر، او راه خلوص را در جریانی خلاف ساختار طی میکند. در فرآیند تولید صنعتی، رسیدن به خلوص ماده را میجوید. در درهم پیچیدگی موتیفهای مکانیکی، طبیعی و تخیلی.اش، او حرکتی را درجهت مخالف برای رسیدن به بُن و ریشه.های طبیعی شکل میدهد و می.آزماید. حرکت از سمت مکانیسم یکپارچه، هماهنگ و منظم صنعتی به سمت ارگانیسم چند پاره، غیرهماهنگ و نامنظم طبیعی. در شیوه.ی او تصویر و فرآیند تولید آن به یک اندازه ارزش دارند. در واقع آنچه دیده میشود نه همه.ی مقصود او که نیمی از آن و در واقع ردّی از آن است امیرنصر در آثارش به رغم جذابیت و اغواگری جالب توجه و پیچیدگیهای تصویری، کشف یا انتقال پیامی معین و قاطع را به عنوان هدف نشانه نمیرود. بلکه راهی پر پیچ و خم برای سفر به درون، فراموشی برای یادآوری اصل و اساس پیش میگذارد. نسیان او در دل روشها و مواد صنعتی به غیر صنعتی کردن میکوشد. از هندسه.ی …
سنگ ها، قیچی ها و تکه ها و خرده های کاغذی در فضاهایی قرار می گیرند تا بازی شانس را بسازند: سنگ، کاغذ، قیچی.مریم فرزادیان با ترکیب بندی های دقیقش قوانین بازی را تغییر می دهد: در بازی او احتمالات و ترکیب ها بی نهایت هستند وهیچ کس برنده نیست. ضربآهنگ اصلی سونات سرد او انهدام و آشفتگی است و نتایج نهایی آن قطعات ناتمام سراینده هستند
برندگی تصویردراین نقاشی ها که نتیجه سالها ممارست و تمرین است، تفسیری دقیق از اشیآیی میسازد که میتوانند ابزارسازندگی و خشنودی باشند و یا عامل تباهی باشند و رنج. میتوان تصور کرد که در لایه های این نقاشی ها و در ذهن هنرمند، تاریخ و حافظه جمعی جاری و در عین حال نهان هستند، رویدادهائی که هنرمند با زبان اشاره و کنایه به آنها می پردازد
کیفیت روائی و احساسی این نقاشی ها واقعیت خود را به تصویر می کشند؛ بافت، سطح، نور و سایه واضح تر از واقعیت جلوه گر میشوند تا به بیننده یادآوری کنند که "اشیا از آنچه می بینید به شما نزدیکتر هستند."
برندگی تصویردراین نقاشی ها که نتیجه سالها ممارست و تمرین است، تفسیری دقیق از اشیآیی میسازد که میتوانند ابزارسازندگی و خشنودی باشند و یا عامل تباهی باشند و رنج. میتوان تصور کرد که در لایه های این نقاشی ها و در ذهن هنرمند، تاریخ و حافظه جمعی جاری و در عین حال نهان هستند، رویدادهائی که هنرمند با زبان اشاره و کنایه به آنها می پردازد
کیفیت روائی و احساسی این نقاشی ها واقعیت خود را به تصویر می کشند؛ بافت، سطح، نور و سایه واضح تر از واقعیت جلوه گر میشوند تا به بیننده یادآوری کنند که "اشیا از آنچه می بینید به شما نزدیکتر هستند."
دهه های 40 و 50 شمسی دوران تحول صنعتی در ایران بود. تجار سرشناس به سیاست جایگزینی واردات و تاسیس کارخانه های مختلف و علی الخصوص خط تولید لوازم خانگی برای محصولاتی از جمله رادیو، تلویزیون، پنکه، آبمیوه گیری، چرخ گوشت، یخچال، فرش، کاشی، روی آوردند. این کالاها نمایانگر تقاضاها و امیال جامعه بودند و داشتن این اشیاء نشانه ی بود از دست یافتن و رسیدن به جایگاه اجتماعی خاص. پس از گذشت نیم قرن این کالاها، تاریخ و خاطره تولید کرده اند و هویت اجتماعی یافته اند. با تغییر الگوهای مصرفی و تحولات در ساختارهای تولید، سوالی که پیش میاید این است که در چه زمانی شیء بیهوده می شود؟
این مجموعه بازیافت کالاهائی از مد افتاده و بیهوده است. باز تعریفی از اشیاءی که روزی قدر و مکانی داشتند. مجموعه ی که نمایشی است غیرواقعی برای نشان دادن هویت قابل تغییر اشیاء و جامعه ی که مدام در تغییر است.
این مجموعه بازیافت کالاهائی از مد افتاده و بیهوده است. باز تعریفی از اشیاءی که روزی قدر و مکانی داشتند. مجموعه ی که نمایشی است غیرواقعی برای نشان دادن هویت قابل تغییر اشیاء و جامعه ی که مدام در تغییر است.
